唐寅，字伯虎，号六如居士，是明朝中期著名的画家、诗人。他的画作以人物、山水见长，尤其擅长仕女图。在众多仕女题材中，杨贵妃的形象多次出现在他的笔下，成为他艺术创作中的一个重要主题。
关于唐寅为何多次描绘杨贵妃，后人有很多猜测。有人认为，这与唐寅自身的经历有关。唐寅年轻时曾因科举舞弊案受到牵连，从此仕途无望，生活也一度陷入困顿。杨贵妃作为历史上著名的美人，虽然结局悲惨，但她的美貌与悲剧命运或许引发了唐寅的共鸣。据一些记载，唐寅在晚年曾多次提到“红颜薄命”这一主题，而杨贵妃正是这一主题的典型代表。
唐寅笔下的杨贵妃形象多姿多彩。有的画作中，她身着华丽的宫装，端坐在牡丹花丛中，神情恬淡；有的则描绘她在马嵬坡前的悲痛场景，衣袂飘飘，面带愁容。这些画作不仅展现了杨贵妃的美貌与气质，还通过细节的刻画传达出她内心的复杂情感。比如在一幅《杨妃醉酒图》中，唐寅巧妙地通过杨贵妃微醺的神态和手中倾斜的酒杯，暗示了她内心的孤独与无奈。
有趣的是，唐寅并不是唯一一个以杨贵妃为主题的画家。在他之前和之后，许多画家都曾描绘过这位历史上的美人。唐寅的作品却因其独特的风格和细腻的情感表达而脱颖而出。有人提到，唐寅在创作这些画作时，往往会参考一些前人的作品和史料记载，但他并不拘泥于传统的描绘方式。相反，他更注重通过自己的理解和想象来塑造杨贵妃的形象。
关于这些画作的具体创作时间，史料中并没有明确的记载。据推测，其中一些作品可能是在唐寅晚年完成的。那时他的生活相对平静下来，有更多的时间和精力投入到艺术创作中。而杨贵妃这一主题或许正适合他当时的心境——既有对过往历史的感慨，也有对自己人生的反思。
虽然唐寅的杨贵妃画作在当时并未引起太大的轰动（至少没有像他的其他作品那样广为人知），但在后来的艺术评论中却逐渐获得了更多的关注和赞誉。有人认为这些作品不仅展现了唐寅高超的绘画技巧和对人物心理的深刻理解能力同时也反映了明代中期文人对于历史与美学的独特思考方式这或许也是为什么这些作品能够在几百年后依然让人感到新鲜和动人的原因之一吧
