京剧，这门中国传统戏曲艺术的代表，自清朝中叶以来便在中华大地上绽放异彩。其中，四大须生作为京剧老生行当的顶尖人物，他们的名字几乎成了京剧的代名词。这四位须生分别是余叔岩、马连良、谭鑫培和高庆奎。他们的艺术成就和人生轨迹，构成了京剧史上最为辉煌的一页。
余叔岩，这个名字在京剧界可谓如雷贯耳。他生于1890年，是清末民初时期京剧界的重要人物。余叔岩的唱腔独特，音色浑厚，尤其擅长表现悲壮激昂的情感。据一些记载，他的表演风格深受当时观众的喜爱，甚至有“听余叔岩一曲，胜读十年书”的说法。他的代表作《空城计》至今仍是京剧爱好者津津乐道的经典。
马连良则是另一位不可忽视的须生大师。他生于1901年，比余叔岩稍晚一些。马连良的表演风格以细腻著称，他的唱腔婉转悠扬，善于通过细微的表情和动作传达角色的内心世界。有人提到，马连良在舞台上的每一个动作都经过精心设计，他的《借东风》更是被誉为“一曲成名”的经典之作。
谭鑫培是四大须生中的老前辈，他生于1847年，是清朝末年的著名演员。谭鑫培的艺术生涯跨越了半个世纪，他的唱腔被誉为“谭派”，对后世影响深远。据说他的表演风格刚柔并济，既能表现英雄气概，又能展现柔情似水的一面。他的《定军山》至今仍是京剧教学中的必修课目。
一位高庆奎则相对年轻一些，他生于1905年。高庆奎的表演风格以豪放见长，他的唱腔高亢激昂，尤其擅长表现战场上的英雄形象。据说他在舞台上的气势磅礴，常常让观众为之震撼。他的《长坂坡》被誉为最能体现其艺术风格的代表作之一。
这四位须生的艺术成就不仅在于他们的个人才华和努力，更在于他们所处的时代背景和历史机遇。清朝末年到民国初年正是中国社会急剧变革的时期，京剧作为当时最受欢迎的艺术形式之一，自然也受到了广泛的关注和追捧。四大须生的出现和崛起正是这一时期的产物。
这四位须生之间并非没有交集和竞争。据一些记载显示他们在舞台下的关系复杂多变既有合作也有竞争甚至有过激烈的争执但无论如何他们的艺术成就和对京剧的贡献都是不可磨灭的. 有人提到他们在晚年时都曾表示过对彼此的敬意和怀念. 这种复杂的情感纠葛也为他们的传奇人生增添了几分戏剧性.
