孙中翠这个名字，在艺术收藏界并不算家喻户晓，但提到《富春山居图》，恐怕无人不知。这幅长卷，自元代黄公望创作以来，便成为中国绘画史上的传奇。而孙中翠与这幅画的关系，则要从上世纪中叶说起。
据一些记载，孙中翠并非出身于显赫家族，但他自幼对书画有着浓厚的兴趣。年轻时，他曾在上海的一家古董店工作，接触了不少名画珍品。有人提到，正是在这段时期，他第一次见到了《富春山居图》的残卷。那时的他或许并未意识到，这幅画的命运会与他的人生紧密相连。
《富春山居图》原本是一幅完整的长卷，描绘了浙江富春江两岸的山水风光。明朝末年的一场大火让它一分为二：前半段被称为“剩山图”，后半段则是“无用师卷”。两部分在后来的几百年里各自流转，直到上世纪中叶才重新聚首。孙中翠正是在这个时候介入的。
关于孙中翠如何获得这幅画的细节并不清晰。有人说他是通过一位老收藏家转让得到的；也有人认为他是从海外拍卖会上竞拍而来。他在1950年代末期成为了《富春山居图》的持有者之一。当时这幅画的价值已经不菲，但具体数字却众说纷纭。有人估算过当时的市价在几十万人民币左右——这在当时无疑是一笔巨款；也有人认为实际价格可能更高或更低一些。
孙中翠对这幅画的珍视程度可以从他的行为中窥见一斑。据说他曾多次邀请书画界的朋友来家中观赏此画，甚至在一次展览会上公开展出过部分内容——这在当时是相当大胆的举动。然而好景不长，随着政治环境的变动和经济形势的变化，艺术品市场也经历了剧烈的波动。到了1960年代中期，《富春山居图》的价值开始受到质疑：有人认为它只是一幅残卷而已；也有人觉得它的历史意义远大于实际价值。
关于孙中翠最终如何处理这幅画的记载并不多见。有传言说他后来将画作捐赠给了某个博物馆；也有人说他因为经济压力不得不将其出售——但买家和具体价格始终是个谜团。唯一可以确定的是：《富春山居图》在经历了这些波折之后依然流传于世——只是它的故事又增添了几分神秘色彩罢了。
