《富春山居图》，这幅由元代画家黄公望创作的山水长卷，自问世以来便备受瞩目。它不仅是中国绘画史上的瑰宝，更是文化传承中的一段传奇。关于这幅画的具体下落，却如同它所描绘的富春江山水一般，充满了曲折与谜团。
黄公望在晚年隐居富春江畔时创作了这幅画，据说他花费了数年时间才完成。画作完成后不久，黄公望便去世了，但这幅画并未随之沉寂。明代文人董其昌曾多次提及《富春山居图》，并对其赞不绝口。据一些记载，董其昌曾在某次文人雅集中亲眼见过这幅画，并对其精湛的笔法和深远的意境感到震撼。董其昌并未详细记录这幅画的去向，只是模糊地提到“此画流落民间”。
到了清代，《富春山居图》似乎一度被皇家收藏。乾隆年间的《石渠宝笈》中曾有记载，称此画为“御府珍藏”。后来有人提到，乾隆皇帝其实并未真正拥有过这幅画。据传，当时有一幅赝品流入宫中，乾隆皇帝误以为真品而大加赞赏。真正的原作则一直隐匿于民间，直到清末才再次浮出水面。
清末民初之际，《富春山居图》再次出现在公众视野中。据一些老辈人回忆，当时有一位名叫吴湖帆的收藏家曾拥有此画。吴湖帆是民国时期著名的书画鉴赏家和收藏家，他对《富春山居图》的研究颇深。有人提到，吴湖帆曾在某次展览中展出过这幅画作的一部分——即后来被称为“剩山图”的部分。至于完整的原作是否在他手中，至今仍是一个谜团。
抗日战争期间，许多珍贵文物都面临着被毁或流失的危险。《富春山居图》也不例外。据一些记载，当时有一位名叫张伯驹的收藏家曾试图保护这幅画作免遭战火侵袭。张伯驹是民国时期著名的文化人兼收藏家，他与吴湖帆交情甚笃。有人提到张伯驹曾将这幅画藏于家中密室之中以避战乱之祸——但这些说法并未得到确凿证据的支持。
新中国成立后不久（大约在1950年代）, 有消息称《富春山居图》终于重见天日——至少是其中一部分——出现在浙江省博物馆内（具体地点可能在杭州）. 当时并没有引起太大轰动, 毕竟经历了多年战乱和社会动荡, 人们对文物的关注度并不高. 直到改革开放以后（大约在1980年代）, 随着经济和文化事业的发展, 人们对传统文化的兴趣逐渐复苏, 这才重新唤起了对《富春山居图》的关注.
如今（截至2023年）, 关于《富春山居图》的下落仍然存在争议. 一种说法认为浙江省博物馆所藏的那部分确实是真迹; 另一种说法则认为那只是赝品或者复制品. 还有传言说真正的原作可能仍被私人收藏家所持有——但这些传言都缺乏确凿证据支持.
