宋代，一个文化繁荣、艺术兴盛的时代，美人形象在那个时代不仅仅是审美的象征，更是社会风尚、文化观念的折射。《宋代美人图片》这个主题，或许可以从一幅画、一段诗词、一个传说中窥见那个时代的审美趣味与生活情境。
据一些记载，宋代的绘画中，美人形象多以端庄、娴静为主。比如《女史箴图》中的人物，虽是唐代作品，但宋代画家在临摹或创作时，也常借鉴这种风格。宋代画家李公麟的《洛神赋图》便是一个典型的例子，画中的洛神姿态优雅，衣袂飘飘，眉目间流露出一种超然物外的气质。这种美人的形象，不仅仅是外表的美丽，更是一种内在的修养与气质的体现。
诗词中对美人的描写更是丰富多彩。苏轼的《蝶恋花》中有“花褪残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕”的句子，虽未直接写美人，但那种春日的景象与美人的形象相得益彰。有人提到，宋代的文人常常通过自然景物来隐喻美人的风姿，这种手法不仅含蓄委婉，也使得美人的形象更加立体生动。
除了绘画与诗词，宋代的陶瓷艺术中也常见美人的身影。据一些记载，宋代的青瓷上常有仕女图的装饰，这些仕女或手持团扇，或倚栏而立，神态各异。这些陶瓷上的美人形象虽然不如绘画那样细腻入微，但通过简洁的线条与造型，依然能够传达出一种优雅与宁静的美感。
宋代的美人形象不仅仅局限于艺术作品中。在一些民间传说中，美人往往被赋予了更多的传奇色彩。比如《白蛇传》中的白娘子，虽是明代的故事背景被移植到了宋代杭州的西湖边上。白娘子的形象既有仙气飘飘的一面，也有凡尘俗世的情感纠葛。这种复杂的性格塑造使得她成为了一个跨越时空的美人典范。
宋代的美人形象并非一成不变。随着时代的变迁和社会风尚的变化，美人的标准也在不断演变。据一些记载，北宋时期的美人多以端庄大方为主流审美标准；而到了南宋时期随着社会的动荡与文化的变迁美人的形象也逐渐变得柔弱纤细起来甚至带有一种病态的美感比如李清照词中所描绘的那种“帘卷西风人比黄花瘦”的形象便是这一时期的典型代表之一.
