在清朝末年，社会动荡不安，各种悬赏通告和通缉令在街头巷尾频繁出现。这些通告往往以高额赏金吸引民众的注意，同时也反映了当时政府的无奈和无力。
据一些记载，1900年左右，山东地区曾出现一张特别的通缉令，目标是当地一个名叫李三的盗贼。李三以其高超的盗窃技巧和狡猾的逃脱手段闻名，多次从官府的围捕中脱身。这张通缉令不仅详细描述了李三的外貌特征，还附上了他的几张画像，这在当时的技术条件下是相当罕见的。有人提到，这张通缉令在民间引起了不小的轰动，许多人甚至以此为谈资，猜测李三的下落。
与此形成鲜明对比的是，1911年辛亥革命前夕，湖北地区的一张悬赏通告则显得更为严肃和紧迫。这张通告的目标是革命党人黄兴，赏金高达数千两白银。黄兴是当时革命运动的重要人物之一，他的行踪不定使得清政府极为头疼。这张通告不仅在官方渠道广泛传播，还通过民间渠道迅速扩散开来。据一些记载，当时有不少人为了这笔巨额赏金而四处打探黄兴的消息，但最终都无功而返。
有趣的是，这些悬赏通告和通缉令不仅仅是官方追捕罪犯的手段，它们也成为了民间文化的一部分。在一些地方志中可以看到，关于这些通告的故事被编成了歌谣和戏剧，流传于市井之间。例如，有一出戏就讲述了李三如何在一次次围捕中巧妙逃脱的故事，深受百姓喜爱。
到了民国时期，随着印刷技术的进步和媒体的发展，悬赏通告的形式也发生了变化。1920年代的上海滩上，一张针对黑帮头目杜月笙的通缉令通过报纸和传单广泛传播。这张通缉令不仅提供了杜月笙的照片和详细信息，还附带了警方的联系方式和悬赏金额的变化情况。这种现代化的传播方式使得通缉令的影响力大大增强。
无论是清朝末年的手绘画像还是民国时期的报纸广告，这些悬赏通告和通缉令都反映了当时社会的复杂性和动荡不安的局面。它们不仅是官方追捕罪犯的手段，也是那个时代特有的历史见证者。
